Au début du XVIIIe siècle, Juvara est l'un des plus grands architectes vivants et la parfaite illustration de l'opposition existant entre le Classicisme et le Baroque.
D'abord orfèvre et graveur, il réalise des architectures théâtrales et travaille à Rome dans l'atelier de Carlo Fontana avant de s'installer à Turin où il est nommé premier architecte du roi en 1714 et va réaliser la plupart de ses œuvres. La façade de l'église Santa Cristina, les quartiers militaires de Porta Susa (1716), l'escalier et la façade du palais Madama (1718), qui mêlent influences italiennes et françaises et surtout la basilique de la Superga (1717-1731). Cette église à plan centré est précédée d'un portique typiquement classique et surmontée d'une coupole décorée de fortes nervures dont le tambour est inspiré de celui de Saint-Pierre de Rome. Mais les tours du monastère, auquel est adossé la basilique, sont surmontées d'éléments décoratifs qui dérivent du baroque tel que le pratique Borromini.
Juvara voyage à Londres, donne des plans pour l'église Santa Croce de Turin et travaille au projet du pavillon de chasse de Stupinigi de 1729 à 1733, qui marque le point d'aboutissement de son style. Dans cet édifice, il combine plan en croix et plan ovale en une audacieuse composition qui préfigure les réalisations architecturales de la période rococo en Europe centrale. Nommé architecte de Saint-Pierre de Rome, il n'en continue pas moins à séjourner dans les cours européennes : au Portugal où, comme à Lisbonne, il donne les plans d'un château ; en Espagne où il est appelé en 1735 pour travailler aux châteaux de la Granja et d'Aranjuez pour lesquels il conçoit des façades baroques. C'est son élève Sacchetti qui mènera à bien ces divers projets et contribuera à la diffusion de son style.
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